در نهایت، میتوان گفت چراغ رومیزی در طراحی داخلی امروز، پلی میان عملکرد و معناست؛ عنصری که در مقیاس کوچک خود، توانایی شکلدهی به تجربهی فضایی را دارد و میتواند کیفیت ادراکی محیط را بهصورت محسوسی ارتقا دهد.
چراغ رومیزی
تلاقی نور، فرم و معنا در طراحی
فهرست مقاله
مقدمه: چراغ رومیزی فراتر از یک ابزار روشنایی
در طراحی فضای داخلی، چراغ رومیزی، علاوه بر آنکه به عنوان منبع نور جهت انجام فعالیتهای روزمره مطرح می باشد، نقش یک المان فضاساز هم ایفا می نماید که سبب افزایش کیفیت محیطی می گردد. انتخاب نوع چراغ رومیزی، فرم، متریال و شیوهی نور پردازی آن، می توان بر آرامش بصری، تمرکز، حس گرما و حتی هویت فضا هم تأثیر مستقیم به وجود آورد. نور شفاف ترین، نرم ترین، آسان ترین و ارزان ترین مواد ساختاری موجود در تولید کیفیت ها و اشیای مورد نیاز محیط انسانی است، چیزی که امکان شخصیت سازی و حیات بخشیدن به فعالیت های روزمره و باز نمائی زندگی در تصورات و حالات روانی متغیر را فراهم می سازد (نادری، سیدسجاد؛ رحمان علی زاده تپراقلو و توحید پورحسن, 1398)
در همین راستا، استودیو نو (New Studio-W) با رویکردی مبتنی بر طراحی مفهومی، عملکردگرا و الهامگرفته از طبیعت، مجموعهای از چراغهای رومیزی را طراحی کرده است که هر یک، فراتر از عملکرد، حامل یک زبان طراحی و ادبیات دکوراتیو مشخص هستند.
جایگاه چراغ رومیزی در طراحی فضای داخلی
چراغ رومیزی در ساختار نورپردازی داخلی، صرفاً یک منبع روشنایی فرعی محسوب نمیشود، بلکه عنصری است که در مقیاس انسانی عمل میکند و مستقیماً با تجربهی کاربر در ارتباط است. برخلاف نورهای سقفی یا دیواری که غالباً محدوده وسیع تری از فضا را پوشش میدهند، چراغ رومیزی در سطح تماس نزدیک با فعالیتهای روزمره قرار میگیرد و به همین دلیل، کیفیت نور، جهت تابش و نحوهی انتشار آن تأثیر مستقیمی بر آسایش بصری و ادراک فضایی دارد.
در فضاهای مسکونی، چراغ رومیزی میتواند مرز میان کارکرد و آرامش را تعریف کند. قرارگیری آن بر روی میز کنار مبل، میز پذیرایی یا پاتختی، علاوه بر تأمین نور موضعی، به ایجاد لایهی نوری سوم در کنار نور عمومی و نور تأکیدی کمک میکند. این لایهبندی نور، یکی از اصول بنیادین در طراحی داخلی معاصر است که موجب افزایش عمق بصری، ایجاد سایهروشنهای کنترلشده و ارتقای کیفیت فضایی میشود. چنان که در پژوهشی با عنوان “تاثیر نور در طراحی داخلی” این موضوع مورد تاکید قرار گرفته است که نور پردازی مناسب، علاوه بر رفع نیازهای انسان، سبب آسودگی خاطر و ایجاد احساس آسایش و امنیت می گردد. همچنین با پس زمینه ی فضا تناسب می یابد، و به بافت، رنگ و شکل فرم اسباب و لوازم اتاق جلوه ای زیبا می دهد (1395، احمدی، محسن؛ مهندس ذاکری).
در محیطهای اداری و فضاهای کاری، چراغ رومیزی نقش کلیدیتری ایفا میکند. تمرکز نور بر سطح کار، کاهش خیرگی مستقیم و کنترل شدت روشنایی از جمله عواملی هستند که میتوانند بر بهرهوری، تمرکز و کاهش خستگی چشم تأثیرگذار باشند. به همین دلیل، طراحی چراغ رومیزی در این فضاها باید مبتنی بر تحلیل دقیق رفتار نور، زاویه تابش و هماهنگی با استانداردهای ارگونومیک باشد.
تصویر شماره 1 الی 4. چراغ رومیزی - مرحله طراحی
در فضاهای خلاق، مانند استودیوهای طراحی، آتلیهها و دفاتر معماری، چراغ رومیزی علاوه بر عملکرد نوری، بهعنوان یک عنصر هویتساز نیز عمل میکند. فرم، متریال و زبان طراحی آن میتواند بازتابی از نگرش فضایی و سلیقهی حرفهای کاربران باشد. در چنین فضاهایی، چراغ رومیزی نهتنها ابزار کار، بلکه بخشی از بیان بصری محیط است. در ارتباط با موضوع خلاقیت پژوهشی در سال 1401 در پی شناخت عوامل موثر بر روحیات انسان در فضاهای متنوع و شناخت چونگی تاثیر رنگ و نور و بر خلاقیت و یادگیری صورت گرفته است (1401، کریمی، پروین؛ محمدحسین محمدی و زهرا زرتشتی و امید لوافان).
رویکرد طراحی چراغ رومیزی در استودیو نو
در استودیو نو، طراحی چراغ رومیزی بر پایهی سه اصل بنیادین شکل میگیرد:
- فرم معنا دار
- نور کنترل شده
- متریال اصیل
لازم به ذکر است که در استودیو نو طراحان علی رغم بررسی دقیق المان ها و آبجکت های دکوراتیو موجود در بازار، در هیچ یک از نمونه ها از موارد موجود پیروی هندسی و عملکردی نمی کنند. هر چراغ رومیزی به عنوان یک پروژهی طراحی مستقل در نظر گرفته میشود که عواملی همچون، هندسه، فرم، نور پردازی و نوع مصالح استفاده شده در ساخت، مورد تحلیل و بررسی قرار می گیرند.
نکته کلیدی دیگری که در خصوص طراحی المان های نور پردازی در فضای داخلی حائز اهمت است، تاثیر رنگ، شکل و بافت المان بر حالت انسان در مواردی همچون عملکرد فرد ، خلق و خوی و همچنین رفتار های اجتماعی می باشد (هاشمی، علی؛ پریسا قصابزاده و امیر صناعی, 1400)
تصویر شماره 5 و 6. چراغ رومیزی - مرحله طراحی
متریال و ساخت: از ایده تا اجرا
در چراغ های رومیزی استودیو نو، متریال و مصالح مورد استفاده، نه تنها یک انتخاب فنی دقیق هست، بلکه بخشی از زبان طراحی محصول نیز محسوب میشود. برخی مصالح مورد استفاده در ساخت چراغ های رومیزی در استودیو نو عبارتند از:
- چوب طبیعی
- چوب های مصنوعی همچون MDF و HDF
- فولاد و استیل
- طلق و پلکسی
فرآیند های ساخت در محصولات چراغ رومیزی استودیو نو عبارتند از:
- برش لیزری
- برش CNC
- حکاکی و سطح برداری
- مونتاژ و اسمبل
نمونههای شاخص چراغ رومیزی در استودیو نو
چراغ رومیزی طرح V
چراغ رومیزی طرح V نخستین محصول طراحی شده در استودیو نو می باشد که مبتنی بر دکوراسیون فضای داخلی ایده پردازی شد. این چراغ رومیزی مبتنی بر فرمهای هندسی ساده و عمودی، نگاهی مدرن به نورپردازی چراغ رومیزی، در فضای داخلی، شکل گرفته است. این چراغ با ساختار ایستاده و فرم V شکل خود، نمونهای از تلفیق سادگی فرم و دقت می باشد.
از اصلی ترین ویژگی های این چراغ رومیزی می توان به موارد ذیل اشاره نمود:
- طراحی مدرن : این چراغ را براساس اصول ساختاری و فرمی سبک مدرن طراحی گردیده است که در نتیجه آن بتواند با بسیاری از طرح های دکوراسیون داخلی امروزی هماهنگ شود. این امر سبب افزایش کارآیی آن می شود.
- نورپردازی قابل تنظیم: کاربران میتوانند شدت نور این چراغ را با توجه به نوع فعالیت یا نیاز فضای داخلی تنظیم نمایند. با استفاده از دیمر یا سوئیچ چندحالته، امکان تنظیم شدت نور بر اساس موقعیت استفاده فراهم می باشد و در نتیجه این موضوع، انعطاف پذیر کاربرد این چراغ متناسب با فعالیت های متنوع افزایش یافته است.
- طراحی ارگونومیک: تیم طراحی، ابعاد و ارتفاع چراغ را طوری انتخاب کردهاند که استفاده طولانی مدت از آن راحت و سازگار با اصول ارگونومی باشد و به این ترتیب محدودیت زمانی در استفاده از آن وجود ندارد.
نور پردازی این چراغ رومیزی بر اساس نور گرم و مناسب فضای داخلی تعبیه شده است. در خصوص این نکته در پژوهشی که در سال 1404 انجام شده است نتایج پرسشنامه ای در این خصوص حاکی از آن است که ترجیح بهره برداران از نظر آماری ۶۴.۷٪ موافق با استفاده از نور گرم بود است (سروری، سالومه؛ پونه موسوی, 1404)
برای بررسی جزئیات دقیق از چراغ رومیزی V می توانید به مقاله این چراغ رومیزی رجوع نمائید. هم چنین برای ثبت سفارش خرید این چراغ رومیزی می توانید به صفحه چراغ رومیزی V آن در فروشگاه مراجعه نمائید.
تصویر شماره 7 الی 9. چراغ رومیزی طرح V
چراغ رومیزی بیونیک
چراغ رومیزی بیونیک با الهام از منطق رشد و سازمانیافتگی در طبیعت طراحی شده است. در این محصول، فرم نهایی نه از یک حجم صلب، بلکه از کنار هم قرار گرفتن مدولهای تکرارشونده شکل میگیرد. این ساختار لایهای، علاوه بر ایجاد خوانش بصری پویا، نقش مهمی در هدایت و فیلتر نور ایفا میکند.
چراغ رومیزی بیونیک، محصول جدید استودیو نو، نمونهای از دیدگاهی است که در آن نور، فرم و متریال در قالب یک آبجکت دکوراتیو عملکردی با یکدیگر همنشین شدهاند.
از منظر ساختاری چراغ رومیزی طرح بیونیک استودیو نو بر ساختاری افقی در کف و ساختار عمودی در ارتفاع شکل گرفته است که علاوه بر نمایش صلابت، تأکید بر حضور ایستاده و مجسمهگون آن در فضا را حفظ می نماید. تکرار مدولهای باریک چوبی در پیرامون منبع نور، نهتنها به شکلگیری فرم کمک کرده، بلکه نقش مهمی در کنترل، شکست و هدایت نور ایفا میکند.
در خصوص نحوه نورپردازی این چراغ رومیزی، تمرکزبه ایجاد شرایط نورپردازی غیر مستقیم بوده است. همچنین از لحاظ شدت نور، توجه مبتنی بر نورپردازی ملایم بوده است چراکه این امر تاثیر کلیدی بر کاهش استرس افراد به ویژه در فضای مسکونی دارد، همان گونه که در یک پژوهش علمی در سال 1404 این گونه مطرح شده است:
“نور به عنوان یکی از عناصر حیاتی طراحی داخلی نه تنها بر جنبه های زیبایی شناسی فضا تاثیر می گذارد بلکه می تواند نقش مهمی در سلامت روانی و کیفیت زندگی افراد ایفا کند” (انصاری، آناهیتا؛ محمد رسول صیفوری و امین عاقلی, 1404)
تصویر شماره 10 الی 12. چراغ رومیزی طرح بیونیک
چراغ رومیزی «شیار تاب» (در حال طراحی)
«شیار تاب» جدیدترین چراغ رومیزی استودیو نو است که در مرحلهی طراحی قرار دارد. در این محصول، نور نه از سطح، بلکه از شیارهای عمودی بدنه عبور میکند و به فضا معنا میبخشد. هندسهی مکعبی کنترلشده، در کنار نور خطی داخلی، باعث شده این چراغ به یک آبجکت نوری معاصر با خوانش کاملاً متفاوت تبدیل شود.
جمعبندی
چراغ رومیزی در نگاه استودیو نو، نه یک محصول مصرفی، بلکه نتیجهی یک فرآیند طراحی آگاهانه است؛ فرآیندی که در آن نور، فرم و متریال در تعامل با یکدیگر تعریف میشوند. مجموعه چراغهای رومیزی New Studio-W تلاشی است برای بازتعریف نقش نور در فضای داخلی و ارائهی محصولاتی که هم از نظر عملکردی و هم از نظر مفهومی، ارزش افزوده ایجاد میکنند.
منابع
- سروری، سالومه و موسوی، پونه،1404،بررسی عوامل موثر در طراحی مجموعه المان هایی جهت نورپردازی فضاهای مسکونی با بهره گیری از نقش مایه های نگارگری ایرانی دوره صفویه،چهارمین کنفرانس بین المللی معماری، عمران، شهرسازی، محیط زیست و افق های هنر اسلامی در بیانیه گام دوم انقلاب، https://civilica.com/doc/2428885
- انصاری، آناهیتا و صیفوری، محمد رسول و عاقلی، امین،1404،تاثیر نورپردازی طبیعی و مصنوعی بر طراحی داخلی و روانشناسی :فضا یک تحلیل کاربردی،اولین کنفرانس ملی پیشرفت شهرسازی، معماری و عمران،ساری، https://civilica.com/doc/2384552
- نادری، سیدسجاد و علی زاده تپراقلو، رحمان و پورحسن، توحید،1398،بررسی تاثیر نور دربهبود کیفیت فضای داخلی ساختمان و تعاملات اجتماعی،ششمین کنگره ملی عمران، معماری و توسعه شهری،تهران، https://civilica.com/doc/1002856
- هاشمی، علی و قصابزاده، پریسا و صناعی، امیر،1400،نورپردازی مصنوعی در فضاهای داخلی مسکونی و تاثیر آن بر انسان، https://civilica.com/doc/1353171
- احمدی، محسن و ذاکری، مهندس،1395،تاثیر نور در طراحی داخلی،اولین همایش هنر و صنعت در ساختمان عمران،معماری و شهرسازی،تبریز،https://civilica.com/doc/607283
- کریمی، پروین و محمدی، محمدحسین و زرتشتی، زهرا و لوافان، امید،1401،تاثیر رنگ و نور بر خلاقیت و یادگیری دانشجویان در فضاهای آموزشی،هفتمین کنفرانس بین المللی پژوهش در علوم و مهندسی و چهارمین کنگره بین المللی عمران، معماری و شهرسازی آسیا،https://civilica.com/doc/1641070